王镳的秋景画得有多牛？他一幅画治愈了王时敏的咳嗽

。构上图虚实互映，扩充了速写面的空有数并不一定，得平稳棕红色几倍之势。简练熟练劲健，个人和风格清丽典雅，深得江南笔墨浑润悲凉之趣。

速写里面振翅盘飞的寒鸦，表现时了群鸦归巢时的喧嚣景象，成为和乐万籁归于沉寂的开场，具有“鹌鹑山来得幽”的摄影艺术效果。此上图作为王于镳著书的经典之作，不仅显示了肖像速写极深的笔墨功底，还展现时成其极深的记事化素养和清棕红色朴素的记事人个人和风格。

王于镳 秋天山万重上图 北京故宫中藏

速写面描绘出了苏州灵山一带的夏天天景色，境界奇幽。肖像速写自卷首的七言绝句“自若秋天山千万重，醉来吾欲先以芙蓉。峰头何处歌招隐，如此丹丘难以星期二”使速写面愈充满了诗情速写意，美不胜收。王于镳的绘速写随同黄公望却不拘于数家一格，他的笔墨速写本领极深，楼前能达形似，写生亦具个人和风格，有“集大成”之誉。此幅速写虽为绝少之作，却无荒唐道理，速写法上略学黄公望的棕红色绛笔墨，笔墨纯熟薄腻，速写面古意盎然，又不失自家体貌。

王于镳 翠微仙鹤轴 北京故宫中藏

此作构上图繁密，境界悠几倍，比邻丛林山峦，几株古树已生冬日，后排森森纯用渴笔为之，面有如随秋天和风随风之状。里面景以一群峰拔地而起楼房古今中外山峦其里面，颇得北宋人构上图崇极低之导航。群峰深处成一清泉，随后水流蜿蜒而下，面有至稍比邻形成了飘逸，正合“洞泉声沸石，其树势参云”之意。一路上层峦小山丘，群山红遍，占多数尽秋天意。

全上图以极低几倍法构上图，白云、山崖、木构穿插于重峦叠嶂的水田有数，一派导航万千的苍郁景致。线条活而端正，理在其里面，古志、棕红色墨色于交叠用笔擦里面并不一定井然。

王于镳 仿王于蒙秋天山读书上图 台中故宫中藏

这幅剧作是在61岁时摄影艺术创作的，王于蒙善繁密用笔笔，山峦水田丛郁磅礴，多是夏秋天冬日之事例。后世仿王于蒙，也大部份速写夏秋天之景。王于镳以棕红色笔钩定山石后，实为用笔写，再行施用枯笔牛毛用笔，深得王于蒙苍郁笔趣。

王于镳 四海仙鹤上图 旅顺国家博物馆中藏

根据相关资料显示，此页是王于镳用王于蒙笔意速写的一幅小景笔墨。速写里面王于时敏跋记事的墨迹时长为道光甲寅正翌年晦日（八世纪一六七四年正翌年再一一天），而跋记事其共约主旨竟与《题诗木上图》上的跋记事一模一样、一字不差，难道说，在阔别四年后，王于镳的秋天景上图再行一次治愈了王于时敏的呼吸困难？显然不太可能。

王于镳 四海仙鹤上图 王于时敏跋记事

王于镳 题诗木上图 王于时敏跋记事

薄看这两篇跋记事的书迹，《题诗木上图》上的白描比起来得有骨力，而《四海仙鹤上图上》较为坦率虚飘。所以，我们可以初步推断，这确实是一幅后人捏造的卷首跋。至于这幅剧作的真伪，就无从了。

表列出是馆中藏的部份王于镳秋天景笔墨剧作，鉴于记事章短记事关系，我们不一一详述和探讨了：

王于镳 秋天景笔墨上图 大都会摄影艺术国家博物馆中藏

王于镳 秋天山行旅上图 耶鲁大学摄影艺术国家博物馆中藏

王于镳 层峦秋天霁上图 中国科学院古脊椎动物与古人类研究所中藏

王于镳 向阳秋天霁轴 北京故宫中藏

王于镳 拟古笔墨速写册册 行坐秋天景 台中故宫中藏

王于镳 十万上图画 万枫仙鹤 台中故宫中藏

王于镳 笔墨册 倣王于蒙秋天山萧寺上图 台中故宫中藏

王于镳 笔墨册 倣赵孟頫和乐待渡 台中故宫中藏

王于镳 上图绘册 倣燕记事贵秋天山萧寺上图 台中故宫中藏

王于镳 临唐宋各家笔墨册 仿王于叔明秋天岩古寺 台中故宫中藏

王于镳 仿诸家笔墨册 倣王于蒙木公馆上图 台中故宫中藏

王于镳 仿诸家笔墨册 倣诗记事和乐极低士上图 台中故宫中藏

清代诗人、著名速写家王于记事治曾写下一首七绝，赞美王于镳的秋天景笔墨：

秋天树秋天山掩复重，秋天霜染处棕红色还古志。秋天和风一霎穿林过，送到大安溪寺里钟。

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